正俯身在大红长案前,神情专注地修补着画芯的向南,眼神之中尽是不加掩饰的欣赏和喜爱。
向南却是没有那么多杂念,此刻,他正小心翼翼地修复着摊在长案之上的这幅《江亭山色图》上的虫洞。
事实上,这幅古画上的虫洞过多,换作其他文物修复师,也许会采用另外一种修补方法——整绢托补法。
整绢托补法,是使用与画芯面积相同的整幅绢,贴于画芯背面,来取代局部修补。
对于破损处过多的画芯来说,用整绢托补,确实要更为省时省力。
但“整绢托补法”有一个极大的劣势,那就是两张绢粘合在一起,时间一久,如果画作再有损伤的话,就没办法再修复了。
其中的弊害,宋代书法大家米芾也曾在《画史》中警告过:
“装背画不须用绢,补**用之。绢新时似好,展卷久为硬绢,抵之却于不**破,大可惜。”
向南自从踏入文物修复行业以来,一直是秉承着“可持续修复”的理念,自然不会做这种“绝后活”。
当然了,“整绢托补法”并非完全不可用,如果修复对象是属于残毁严重、支离不全,除了拯救于一时再无其他修复方法可供选择的作品,还是可以一用的。
而《江亭山色图》远没有到残毁不全的程度,至多修复起来比较耗费时间和精力,连复杂都算不上,向南不然不会采取“整绢托补法”来修复。
又过了一个来小时,堪堪两点钟的样子,向南就已经将画芯上的破洞全部修补完毕了。
接下来的步骤,就是给画芯托命纸,托好命纸之后,向南就将整幅画芯放到晾杆上,等着它慢慢阴干。
在等待画芯阴干的间隙里,向南才稍稍停歇了一下,长出了一口气。
一直站在一旁看着向南修复的康正勇见状,赶紧把茶杯给端了上去。
向南也不客气,朝他点了点头,接了过来就一口气喝下了一大杯水。
孙福民见状,忽然一拍大腿,懊恼道:
“哎呀,真该死!我打包了饭菜上来,都忘了给向南吃了。”
“这都几点了?都两点半多了。”
齐文超抬起手腕,伸手点了点手表,有些无语地说道,
“向南有你这么个老师,也真是倒霉。”
“几位前辈,老师吃过午饭的。”
康正勇正拿着热水壶进来给大家的茶杯里添热水,连忙解释道,
“我们工作室一楼有厨房,今天就开始开伙了。”
“哦,那就好,那就好。”
孙福民连连点头,笑道,“工作虽然重要,但饭还是要准时吃的,只有具备了健康的身体,才能修复更多的文物嘛!”
“你们这儿还有厨房?”
齐文超没搭理孙福民,反倒饶有兴致地看着康正勇,问道,“谁做的饭,请了阿姨吗?”
“没有。”
康正勇不好意思地挠了挠头,说道,
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