春晚节目的创造基础来自国家的发展与变化，社会的变革浪潮，以及当时老百姓们的精神面貌。

　　李冬对1993年的年春晚印象很深，远比1992年的要深刻，因为这一年发生的事情很多，很多。

　　经济金融各方面的解锁都让整个社会变得活跃起来，而浦东的开放，更是让大量的西方思潮和文化进入到了华夏这片大地。

　　说一个很经典的节目，本山大叔的老拜年。

　　其实这个小品讲得就是本山大叔饰演的一位艺术办主任手下全都下海经商，无人学艺的事儿，这就反应了大多数机关单位的现状。

　　就李冬知道的就有不少，很多铁饭碗都不是铁饭碗了，大家没有演出，没有活干，可不得自己找点事儿干嘛。

　　有的人选择出去给民营企业打工，而有的则选择创业，就像秦思淼的父母那样，凭借着自己在原本行业上的人脉和关系，弄到一些生产线或者技术，然后自己开一家小工厂，干什么都自己说了算，不需要经过多重的审核和开会。

　　这在八十年代末，九十年代初是很常见的事儿。

　　而且，这个小品还讲了一个问题，那就是一些国有资产拍卖重组的问题。

　　这简直就是当下问题的焦点，以后大家所熟知的那些房地产大亨大多数就是在这个时候走起来的。

　　变卖国有资产在这个时候简直是防不胜防，要不是李冬提前把老柳送去吃牢饭了，联翔现在应该也在被老柳收到自己的账户下，成为香江联翔控股的私人集团。

　　届时，倪广南和柳川志的大战也会开启。

　　这种案例在这个时候是不胜枚举，大家仔细一打听其实都能知道。

　　而黄宏老师在这次春晚表演的小品则充分说明了社会上那部分先富起来的人是个什么心态。

　　这个小品有一个极具戏剧性的冲突，那就是黄宏老师是靠着给人擦皮鞋富起来的，明明只是一个很容易就会被替代的廉价劳动力，但他却想在扮演保姆的魏吉安老师面前摆摆谱，装装阔。

　　这和社会上很多企业一样，明明大家只是廉价劳动力加工厂，却非要东施效颦，把自己包装成一个成功的科研型企业一样。

　　到头来才发现，自己只不过是一个小丑。

　　有的人会觉得这个小品很搞笑，但李冬看到的却是一些担忧，对作为社会发展主力的民营企业的担忧。

　　这也是为什么李冬始终坚持要让冬正成为一个拥有自我科研能力的人性化企业。

　　他要给社会上的那些同行们做个表率，让大家知道原来公司挣钱了应该如何来用这个钱，是搞科研搞发展，而不是全都放到自己的腰包，或者拿去炒房什么的。

　　第三个让李冬比较关注的节目就是群丑贯口。

　　因为这里面提到了很多的家电，而恰恰冬正就涉及到不少，比方说双卡收录机，电子

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